|
【 第一幕墻網(wǎng) 】
板塊雖為平板，但由于都為不規(guī)則四邊形且收口異形玻璃非常多，在下單時必須要考慮多種方法來對尺寸進(jìn)行校核，而且還要考慮鋼結(jié)構(gòu)由于受力產(chǎn)生的變形。通過上面準(zhǔn)確的空間模型圖分析，設(shè)計出準(zhǔn)確無誤的下料圖。
五、玻璃夾板式點支承裝置與裝飾藝術(shù)
目前，點支承玻璃幕墻已大量應(yīng)用于現(xiàn)代建筑外裝飾中，它具有玻璃面板大、通透性好、支承結(jié)構(gòu)簡潔，美觀等優(yōu)點。但這種支承裝置也存在很多缺點和不足。首先玻璃面板需要固定的鉆頭進(jìn)行鉆孔加工，精磨鉆孔后的玻璃周邊等工序，球頭連桿機構(gòu)也需要進(jìn)行較精細(xì)的機械加工，這樣在一定程度上就增加了幕墻的成本和加工周期，限制了點支承玻璃幕墻的應(yīng)用范圍。夾板式支承裝置提供了一種新穎的幕墻玻璃面板與幕墻支承結(jié)構(gòu)相連接的裝置，整個裝置的構(gòu)造為兩塊夾板，中間夾玻璃，在兩塊板之間通過螺栓連接成為一體，安裝后在玻璃面板與夾板之間留有10mm左右的空隙，可以調(diào)節(jié)玻璃面板在外荷載作用下的變形。本支承裝置的主要優(yōu)點為采用前后夾板的構(gòu)造，玻璃無需鉆孔，進(jìn)一步降低了成本。特別是應(yīng)用在中空玻璃上時避免了玻璃開孔所引起的漏氣、冷橋等一系列問題�！ ×硗馊龒{博物館是大型公共文化建筑，對玻璃幕墻的藝術(shù)性提出了很高的要求：既要有古文化的遺韻，又要有現(xiàn)代化的氣息；既要美觀大方，又要經(jīng)濟(jì)實用。同時夾板的形狀可以變化以適應(yīng)藝術(shù)上的要求。根據(jù)博物館提供大量出土的巴文化中具有代表性的紋飾圖案，夾板的形象取自虎頭（見圖九），玻璃肋接板的形象取自白鶴梁石魚（見圖十），并用現(xiàn)代手法詮釋古代的圖案，用直線、圓弧代替原來的隨機線條，既保持了原有的韻味，又方便了機械加工。同時在材料的選擇上我們摒棄了復(fù)古的青銅而采用了不銹鋼，玻璃和不銹鋼的經(jīng)典組合使整個構(gòu)造輕盈透亮，充滿現(xiàn)代氣息。該支承裝置和造型藝術(shù)既保留了古文化的遺韻，又充滿了現(xiàn)代氣息。
圖九 虎頭藝術(shù)夾板 圖十 玻璃肋藝術(shù)接板
七、結(jié)語
重慶中國三峽博物館生態(tài)廊采光頂和玻璃幕墻設(shè)計應(yīng)用了先進(jìn)的技術(shù)和造型藝術(shù)，是現(xiàn)代技術(shù)和古代藝術(shù)的完美結(jié)合。生態(tài)廊的節(jié)能環(huán)保、采光頂?shù)那嬖煨�、既有功能又有古典藝術(shù)的夾板裝置均為整個博物館增添了現(xiàn)代文明，重慶中國三峽博物館已成為重慶直轄市的城市文化標(biāo)志性建筑。
本公司劉苑麗參與了本工程的計算。
參考文獻(xiàn)
1、《玻璃幕墻工程技術(shù)規(guī)范》 JGJ102—2003.北京：中國建筑工業(yè)出版，2003. 12
2、《建筑玻璃應(yīng)用技術(shù)規(guī)程》JGJ113—2003. 北京：
|
