中國(guó)是建筑試驗(yàn)場(chǎng)？

　　經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，直接促成的便是城市的興起，也就意味著建筑的大量興建。在中國(guó)，幾乎每一個(gè)城市都是一個(gè)大工地，有統(tǒng)計(jì)說(shuō)，當(dāng)今中國(guó)占有世界上40%的建筑量。在這樣的背景下，眾多西方建筑師開(kāi)始來(lái)到中國(guó)，與之一起到來(lái)的，是一個(gè)疑問(wèn)：中國(guó)是否已成為外國(guó)設(shè)計(jì)師的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)？

　　事實(shí)上，早在四年前，當(dāng)國(guó)家歌劇院選定法國(guó)人安德魯?shù)脑O(shè)計(jì)方案“水蛋”之后，一時(shí)間全國(guó)上下一片嘩然，此問(wèn)題應(yīng)運(yùn)而生。而中央電視臺(tái)新大樓最終選定荷蘭建筑大師庫(kù)哈斯的方案，其大膽而夸張的造型、高昂無(wú)比的造價(jià)加劇了這種懷疑。隨著國(guó)家歌劇院的開(kāi)工興建，懷疑的聲音一度有所低落，但伴隨著國(guó)外建筑大師紛紛競(jìng)得北京奧運(yùn)場(chǎng)館設(shè)計(jì)的重量級(jí)項(xiàng)目，尤其是2004年5月，法國(guó)巴黎戴高樂(lè)國(guó)際機(jī)場(chǎng)發(fā)生坍塌事故，身為設(shè)計(jì)師的安德魯再度被推上風(fēng)口浪尖，“中國(guó)是否已成為外國(guó)設(shè)計(jì)師的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)”的問(wèn)題又重新被提起。

　　剛剛獲得普里策建筑大獎(jiǎng)的扎哈·哈迪德的一番談話讓這個(gè)問(wèn)題討論得到升級(jí)。她坦承，西方設(shè)計(jì)師的新理念作品在中國(guó)有可能進(jìn)行試驗(yàn)，在其他地方是沒(méi)有可能的，安德魯設(shè)計(jì)的中國(guó)歌劇院是個(gè)正在施工的試驗(yàn)作品。

　　哈迪德的談話讓原本就對(duì)洋建筑師頗有不滿的國(guó)內(nèi)輿論感到既興奮又不安，他們一般認(rèn)為，中國(guó)成了西方設(shè)計(jì)師獨(dú)創(chuàng)性的新作品的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)有兩個(gè)主要客觀條件，一是改革開(kāi)放使得中國(guó)國(guó)力增強(qiáng)，國(guó)外建筑師紛紛到中國(guó)來(lái)?yè)屖袌?chǎng)，另外便是中國(guó)崇洋媚外的心理在作祟。但中國(guó)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力還沒(méi)有達(dá)到隨意拿出巨資讓洋設(shè)計(jì)師搞試驗(yàn)的程度；而且，新理念作品以結(jié)構(gòu)的新穎奇特為特征，對(duì)技術(shù)實(shí)施和建筑材料提出了難度極大的新要求，從而可能造成安全隱患；更有甚者認(rèn)為，西方設(shè)計(jì)師的那些創(chuàng)新作品會(huì)模糊中國(guó)建筑文化的走向，甚至?xí)�把中�?guó)建筑文化引向殖民文化的歧途。