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貝聿銘:“很中國”對我就是表揚(yáng)(一)

2012-02-01 11:47:08 作者: 來源:北京晚報 我要評論0

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提要:“他創(chuàng)造了本世紀(jì)最美麗的內(nèi)部空間和外部造型!必愴层懕皇谟杵绽澘霜剷r獲得了如此評價。《貝聿銘全集》是這一評語的最好見證,本書展示了貝聿銘逾50年來一眾卓越的雕塑感造型作品。

   

   

  香山飯店

   

  中國銀行總部大廳

  “他創(chuàng)造了本世紀(jì)最美麗的內(nèi)部空間和外部造型!必愴层懕皇谟杵绽澘霜剷r獲得了如此評價!敦愴层懭肥沁@一評語的最好見證,本書展示了貝聿銘逾50年來一眾卓越的雕塑感造型作品。

  貝聿銘為中文譯本撰寫序言說:“我的建筑設(shè)計從不刻意地去中國化,但中國文化對我影響至深。我深愛中國優(yōu)美的詩詞、繪畫、園林,那是我設(shè)計靈感之源泉。我很高興有幸在中國參與了幾項設(shè)計,從早期的香山飯店到近年的蘇州博物館,我都致力于探索一條中國建筑的現(xiàn)代之路。中國建筑的根可以是傳統(tǒng)的,而芽則應(yīng)當(dāng)是新芽,這也是中國建筑的希望所在!

  香山飯店和貝聿銘之前的作品截然不同,它層數(shù)不高,既非高科技,也非城市建筑,不受任何結(jié)構(gòu)和幾何形態(tài)的制約。17歲就離開故土的貝聿銘,他的現(xiàn)代風(fēng)格建筑作品里一直都摻雜著天生的東方元素。如今40年后重返家鄉(xiāng),對于受過純西式教育和培訓(xùn)的貝聿銘來說,這回正是一個自己探尋中國建筑藝術(shù)精髓的旅程。香山飯店勝在自然元素、文化傳統(tǒng)、悠久的歷史及其包含的熾熱夢想,整個建筑作品的主題都落在“回鄉(xiāng)”二字上。

  1974年,貝聿銘第一次和美國建筑師協(xié)會(AIA)一行訪問北京,那時中國剛剛開放了國境,政府正大興發(fā)展建設(shè)。貝聿銘則進(jìn)言政府盡量不要在故宮附近建高樓,以免破壞了故宮上空本來開闊的空間。4年后,在人民大會堂為他專設(shè)的晚宴上,貝聿銘也提出了相似的擔(dān)憂。身為杰出海外華人,他有較大空間來發(fā)表自己的意見和建議。這之后不久,政府決定禁止在故宮周圍一定范圍內(nèi)建設(shè)任何高樓。貝聿銘回憶道:“算起來,這才是我對中國最大的貢獻(xiàn)!

  雖然不能在市中心建高層酒店,政府還是希望貝聿銘能在北京建座樓,并提出三塊城外的地皮供他選擇,其中一塊上好的地皮就在香山。

  貝聿銘仔細(xì)觀察了北京的建筑,發(fā)現(xiàn)走過幾十年的蘇聯(lián)影響之后,如今的中國,國際風(fēng)格已經(jīng)有點呈泛濫趨勢,隨之也引發(fā)了連鎖的民族主義反擊,一些西式的建筑被硬加上了中式的寶塔頂!疤奶屏耍 必愴层懜袊@,“就好像穿著西服的人戴上了斗笠。中國建筑已經(jīng)走到了死胡同。現(xiàn)有的兩個方向,一是盲目仿古,一是全盤西化,哪一條都走不通……我想探索一下,中國傳統(tǒng)究竟是否還扎根于老百姓的生活中。如果是,那么或許中國建筑師就不用靠西方國家而能找到自己的藝術(shù)語言。中國歷史悠久,文化深厚,中國的建筑應(yīng)該自然而然地生根于這樣的歷史文化!

  為了尋找可以適應(yīng)不同建筑類型的萬能中國建筑語言,貝聿銘和他的團(tuán)隊對隨處可見的初期現(xiàn)代主義運(yùn)動進(jìn)行了研究。他用自己祖籍蘇州風(fēng)格的白灰泥墻,取代了北京及北方常用的赭石色石材。與此同時,他還請來了一位懂得燒窯手藝75歲高齡的老工匠,重新復(fù)蘇了從明朝傳下來快要失傳的技藝。在香山飯店的建設(shè)中,磚塊既可以起到傳統(tǒng)作用,將大塊的墻面分成小塊,防止裂縫的出現(xiàn);又在建筑表面形成了多樣的圖案花紋,打破了酒店設(shè)計中的千篇一律。

  貝聿銘的建筑,大多是獨立的雕塑形態(tài),而香山飯店室內(nèi)設(shè)計和室外的布景一同展開,更像是中國畫的畫軸!爸袊鴪@林就像是一個迷宮,”貝聿銘解釋說,“你很難一眼看到底,永遠(yuǎn)不能一下子就弄清全局。走進(jìn)園林,馬上就會被映入你眼簾的某個細(xì)節(jié)吸引住而停下腳步。這個細(xì)節(jié)可能是一棵樹、一塊石頭或者一隙光線。然后,你隨著小徑移步,抑或走過一座小橋,曲折蜿蜒,永遠(yuǎn)有看不完的新鮮景色……關(guān)鍵就在于尺度,眾多滅點,以及驚喜成分那種出人意料的欣喜!

  貝聿銘改變

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