摘要：虛的窗，實的墻。千百年來，建筑師們就在這“虛”“實”對比中作文章，只是窗面積日漸增大著。從這個角度，柯布西埃說：“建筑的歷史就是為光線而斗爭的歷史，就是為窗子而斗爭的歷史”。
虛的窗，實的墻。千百年來，建筑師們就在這“虛”“實”對比中作文章，只是窗面積日漸增大著。從這個角度，柯布西埃說：“建筑的歷史就是為光線而斗爭的歷史，就是為窗子而斗爭的歷史”。
然而，密斯沒有循著歷史的腳印走，在1919—22年間，提出了將窗和墻合二而一的，全玻璃幕墻的高層建筑方案。他認為玻璃幕墻起反射作用，沒有陰影，可以得出最簡潔的造型；同時，它映現(xiàn)出周圍景色，可以得到豐富多彩的藝術效果。這個玻璃幕墻的設想，成為他的名言“少即是多”的最貼切的注腳。
密斯的方案，完全是從造型藝術的角度提出的，在當時是不切實際的。因為如用當時僅有的透明玻璃來做墻，其導熱系數(shù)約為5千卡/小時·平米·℃。這樣大型的全玻璃幕墻建筑，冬天取暖與夏天制冷將是難以承受的負擔，加上眩光使人眼花繚亂，誰還有心思去欣賞其反射的景色呢。
早在密斯之前，格羅皮烏斯就開始了局部采用玻璃幕墻的嘗試。1910年，他在法古斯工廠首次采用了大面積玻璃窗及轉角窗，被譽為是新建筑的曙光。1914年，他在科隆建筑展覽會上工業(yè)館采用了玻璃幕墻樓梯間。1926年，他在包豪斯新校舍采用了大面積玻璃幕墻，由于其形體的簡潔新穎，被譽為奠定國際式新建筑風格的三杰作之一。但是由于當時材料條件的限制，在功能上有許多問題，這種脫離功能的形式是不會有生命力的。
然而，密斯還是念念不忘要用全玻璃幕墻來創(chuàng)造出新建筑形式。1945年，他開始為女醫(yī)生設計一幢全玻璃幕墻的“范斯沃思”住宅，這雖然遠不是他設想的，那樣大型的全玻璃幕墻摩天樓，但畢竟是按照他的藝術構思，造出一幢住人的“水晶宮”，不幸的“水晶宮”的女主人，被生活的不便與嚴寒酷暑折磨所激怒，對米斯提出了控告。密斯是把建筑藝術看得重于一切的人，這個打擊并沒有減弱他的創(chuàng)作熱情。1955年，他又為伊利諾工學院設計了面積更大的玻璃幕墻的建筑專業(yè)教室，強調建筑藝術而忽視功能的作風再一次受到了實踐的遣責。1958年，密斯與約翰遜合作，設計了38層玻璃幕墻的紐約西格拉姆大廈。這棟大廈是在青銅飾面的鋼柱間鑲嵌琥珀色的玻璃幕墻。這種染色玻璃是50年代的新產(chǎn)品，由于在玻璃原料中加進不同的礦物原料，而呈現(xiàn)出藍灰色、古
